「閉塞感がそこらじゅうに跳梁跋扈する日常の中で、物事をネガティブに
考えるのは、水が低きに流れるがごとく一番簡単なことだ。ほっておけば
ネガティブになれる。が、だからこそ、少なくとも俺たちのようにモノを
創る人間は、このタイトルが象徴するような天衣無縫なポジティブさ、
それを武器に、輝かしい未来を肯定してみせることに挑戦すべきなのだ。
なぜなら、それは一番難しく、そして一番魅力的なことなのだから。」p291

そう！コンドルズの魅力ってコレなんだな。
暑っ苦しい、でも愛すべき1冊。

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文楽にハマった若い女性がウキャキャウキャキャ言ってる本・・・
とも言えるけど（笑、エキスパートじゃないからこそ、文楽の世界に対する
突っ込みの目線が文楽ビギナーの自分と近く、この本の中の楽屋訪問レポート
やらインタビューやら演目紹介やらを読みながら、一緒にびっくりしたり笑ったり
感心したりできて、楽しいしタメになる。

それにミーハーなだけじゃなく、真面目に文楽の魅力についてしっかり考察
してる内容がすごく腑に落ちたし、参考になりました。

例えば「型とは"イデア"なんだな」という表現。
（《「型」とは「不自由な取り決め」では決してなく、物語世界を最良の形で
観客に伝えるための、練りあげられた「枠」なのだ。そのなかは、どれだけ
掘り下げてもまだ先があるぐらい、深い深いものなんだろう。》p.15）

それから、「文楽の人形は魂の"入れ物"である」という捉え方。

《人形は器だ。器である人形には、後付けの「動機」なんかないのである。
大夫、三味線、人形さんに、言葉と音楽と動きを与えられ、その一瞬一瞬を
生きるだけだ。・・・・・・感情や言葉から解放されている人形は、余分な
ものを削ぎ落とし、「殺人の瞬間」すらもただ生きる。
　つまりその時点で、「あとから考えるに、あのときはこういう感情で殺人に
及んでしまったのではなかろうか」という「解釈」は消滅する。残るのはただ、
モヤモヤとしたものである。人間には表現しきれない、殺人の瞬間のモヤモヤが、
純化した形で舞台上に表れるのだ。》p.187

《この機微は、人間が演じても嘘っぽくなってしまう可能性が高い。
大夫、三味線、人形によって、人形に本当に命が吹きこまれたときにだけ表現
できる、純度の高い悲しみと劇的高揚なのだ。私はこれをひそかに、
「文楽マジック」と命名している。》p.178

そう、文楽マジック！あの不思議な緊張感と陶酔の瞬間はこれだよ。
そしてしをんさんの言うとおり、「あやつられる器でありながら、生き生きと
その瞬間を生ききって見せる」人形は、人間に似ている。

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