昔読んだときとはずいぶん印象が違ったが、依然として日本語で書かれた黒人音楽への最良の入門書であることには違いがない。

日本人としてはやはり吉良上野介が載っているのが驚き。ボルヘスの嗅覚の鋭さが窺える。「列伝」以外では「死後の神学者」が奇妙な味で良い。スウェーデンボリもそのうち読んでみないとなあ。

ボルヘスが書いた序文は、本編よりもおもしろいんじゃないか。書評の鑑。

本線(兄弟たち)のネタはパッとしないのだが、「逃げた警官」ネタが出色。ゲストののろま会は素人っぽくて今ひとつ。

ASIMOはともかく、歌で笑わせるネタなのに歌の大半が静止画、テロップ化というのはちょっと辛いものがある。それを除けば、近年最も笑えるものの一つ。五月女ケイ子が良い味を出している。YOUも色っぽい。

今の世界は「バビロニアのくじ」みたいなものに近づきつつあるな。

ネタはかつてに比べれば小粒かもしれないが粒選りでどれも笑える。大竹のよしお君、きたろうの宝塚、斎木のエスプレッソ王子、中村有志のクレーマー。すべて強烈にキャラが立っていてたまらん。ゲストの犬山犬子も好演。

My Human Gets Me Blues - シティボーイズミックス PRESENTS だめな人の前をメザシを持って移動中

PE'Zのサントラは素晴らしい。そしてオープニングムービーの格好良さ!。人生すごろくネタ(というか三ばか大将)など、部分的にはかなりおもしろいシーケンスもある。とは言え、全体としては台本が弱く、大竹が空回り気味だし、ゲストのチョップリンの個性を活かせたとも言えず、この年は失敗作と言われても仕方ないかもしれませんね。

すぎむらしんいち一世一代の傑作。なぜこれを映画化しないのだろう。それどころか今や絶版のようだ。実に罪深い。

すぎむらしんいち一世一代の傑作。なぜこれを映画化しないのだろう。それどころか今や絶版のようだ。実に罪深い。